한국의 무용 비평 시대적 고찰
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작성일 22-09-29 12:58
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3기> 1970 ～ 1980년
1970년대 말부터 1980년대에 이…(drop)
레포트/인문사회
다.
문철민은 해방이후 교육무용에 대한 관심이 고조되면서 1949년에 결성된‘조선무용예술협회’의 주축이 되어 무용이론(理論)의 확립과 무용전반에 걸친 새로운 연구를 시도하는 등 평론가와 이론(理論)가로서 많은 활동을 하였다. 그는 원래 음악계에서 활동한 사람인데 무용비평에 가담하여 무용비평의 전文化(문화)에 도움을 주었다. 그는 무용이 음악과 대등한 위치를 가질 때만이 무용이 독자적인 예술로서 인식될 수 있다고 설명(說明)하였다.
태동기 후기의 무용비평은 ‘전통의 현대화’란 구호 아래 무용인의 사회적 요건과 같은 외부적인 조건이 창작과정에 있어서 예술가들의 창조적 의식과 ... , 한국의 무용 비평 시대적 고찰인문사회레포트 ,
태동기 후기의 무용비평은 ‘전통의 현대화’란 구호 아래 무용인의 사회적 요건과 같은 외부적인 조건이 창작과정에 있어서 예술가들의 창조적 의식과 ...
한국의 무용 비평 시대적 고찰
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태동기 후기의 무용비평은 ‘전통의 현대화’란 구호 아래 무용인의 사회적 요건과 같은 외부적인 조건이 창작과정에 있어서 예술가들의 창조적 의식과 어떠한 관계 속에서 행해지는지에 대해 파악하려고 이였다. 대부분 조동화, 김경옥, 김상화에 의하여 쓰여졌고 음악평론가인 박용구 윤석운 박외선 송범 임성남 등과 같은 무용가에 의하여 공연 평과 시평이 쓰여졌는데, 거의 시평의 단계에 머물렀으며 직관에 의한 ‘인상비평’이 대부분이었다.
1960년대 중엽에 비평계에 등장한 박용구는 김상화와 같이 무용제작에 필요한 제반 요소들과 무용의 관계를 주로 다루었다. 1946년 문철민에 의한 ‘조선 예술 무용협회’를 통해 비평 활동을 처음 되었다. 이시기의 무용형태는 전통의 현대화에 대한 방법론적 오류, 작가의 철저한 철학적 관점이 부족하였다. 그 Cause 은 무용작품을 당시의 상황 아래에서만 조명하려고 함으로써, 어떤 역사(歷史)적 상황에 있는가를 파악하기만 급급한 ‘역사(歷史)적 비평’의 형태를 지니고 있었기 때문일것이다 이러한 이유로 인하여 무용에 대한 학문적 연구의 체계의 정립이 이루어지지 못한 한국무용계에서 무용비평의 이론(理論)적 근거를 찾는다는 것은 매우 힘든 일이며, 일각에서는 무용비평에 대한 구체적인 방법론조차도 제시하지 못하고 있다아 그러나 각 비평가 나름대로 일관된 작품평가의 규준과 부용현실에 대한 총체적인 시각을 지닐 수 있었던 점등은 해방이전의 초보적인 단계에서 한 단계 발전도니 흐름으로 파악할 수 있을 것이다.
